《情人》读后感

微文呈现整理的《情人》读后感（精选5篇），汇集精品内容供参考，请您欣赏。

《情人》读后感 篇1

当我安静而专注地读这本书的时候，就好像进入一条漆黑暗道，四周没有光，也看不到出口在哪里。毫无头绪的章法，晦涩的语言，冗长繁杂的心理活动，冷漠平淡的叙述，丑陋压抑病态的家庭，朦胧迷惘无望的爱情，扭曲的人性，爱与恨的矛盾，强势与懦弱的冲突，如呓语般痴迷疯狂，在爱与死的边缘迂回挣扎。

主人公的妈妈如阴影一般的存在。这是个早年丧偶，生活不如意，性格倔强，坚硬的像块石头的母亲，她努力抗争生活，却依然被命运的潮水汹涌吞没，悲壮无奈，困苦消沉。她从未被生活温柔相待，她也没有学会爱自己，当然也没有更多的爱去滋养自己的孩子。生活让她充满戾气，心境癫狂，情绪极不稳定，一生对命运的无力抗争使她生出一种绝望中的悲戚。（这个人让我想起方方的小说《万箭穿心》中的女主人公，只顾着卖力地生活，却没有给自己一颗柔软的心。）她偏袒大儿子，把希望全部寄托在大儿子身上。忽视忽略了另外两个孩子小儿子和小女儿。同时也因为她对孩子不平等的`爱，使得她的小女儿对她有一种说不出的恨，恨不得杀了她。因为她渴望得到妈妈的爱却得不到，于是便成了恨，恨就是爱而不能，爱而不得，我得不到，我就要毁灭它，报复它。

那个15岁半的小女孩，敏感，冷漠，徬徨，怅然，渴望爱，寻找爱，但又打心眼儿里不相信爱，她失去自我，怀疑一切，充满着自我毁灭的孤独与绝望。小时候未被满足过的爱的匮乏，使得她一生都在追逐爱与被爱，渴望爱寻找爱，却怎么也填不满，那心里巨大的空虚的黑洞。那是一个原生家庭缺失爱而造就的深渊，最终吞噬掉自己。情人对她而言不过是一个替身，是她无处安放的情感寄托。她内心的巨大沟壑无法填平。妈妈的不公平的爱给她造成的爱的饥渴葬送了她一生的幸福。除非她用自己的爱向内把这个坑填平，否则向外求将永远没有答案。

犹如在那艰深晦涩的文字中爬行，在她随心所欲的意识流里沉浮，我的胸口好像装了一块大石头，沉重，憋闷，让人窒息，让人感慨现实的残酷与沉痛，让人抱怨爱情的沧桑与凄凉，让人在自虐中迷恋，让人在迷乱中昏眩，直击心脏。就在我不能理解，却又被她的情感折磨的痛不欲生，马上就要走火入魔的时候，豁然找到了出口：这条暗道是她的啊，所有的情感都是她的，与我无关。这是杜拉斯在她70岁的时候，面对自己年轻时候的心境，她只是在回忆自己的青春，梳理自己的人生。每个人的内心都是属于自己的，书写表达是她的自由，与你何干？我看不懂，你看不懂，他看不懂，没关系，玛格丽特会说，我只管我自己，我从未考虑你们。我们只是偷窥者仅此而已。

《情人》读后感 篇2

很多读后感喜欢把《情人》开篇的一段文字当成自己读后感的开头，王小波说那个开头：无限沧桑尽在其中。

去书店买《情人》回家看，也的确是受王小波的鼓动。王小波在《我的师承》里提到了一种阅读方式：他用查良铮（穆旦）翻译的做例子，告诉我们文字不是用来看的，是用来读的。好的文字，应该像黄钟大吕一样琅琅上口。于是在看完他的杂文集后，我也要买来《情人》好好读读，毕竟最优秀的作者在搞翻译。

我很乐意享受个人世界，我读《情人》的时候是个晚上。那天晚上我在超市买了卤菜，在小区的菜市场买了小南瓜，我特地煮了小米粥——近几日的忙碌，胃有点不舒服。

我开了电视，是5-12四川汶川大地震的消息。人在吃饭后就悲恸不已。

我冲了杯普洱，苦。

“一个年轻人的青春是美的，一个老人的苍老同样是美的。”我明白那个道理。不过我还是被吸引了。杜拉斯的文字晦涩，深奥，却拥有一股神气的力量使我无法中途放弃。可以是对爱情的向往，解读，可以是对悲惨命运的挣脱，然而那些字背后，自己感觉到的却是无尽的绝望。这样的情绪，一丝丝、一缕缕、从眼皮流淌出来，弥漫在整个房间里。将我缠绕其中，无法脱身。

真是那样。于是普洱茶在午夜12点后更苦。

我还是继续翻着，几页几页的断章。和文章的主题无关，和爱情无关，和命运无关。但杜拉斯还是写着。我知道那是她的手法，和电影里的蒙太奇手法一样。幕布一盖，换了个场景，但依旧是一部电影。这个倒让我想起了王家卫，我喜欢王家卫的电影，因此我也理解了《情人》中的这个手法。手法相似，不存在模仿和抄袭，正如一套好的相机，庸着可以去拥有它，卓越的'摄影师也可以拥有它一样。诚然，杜拉斯和王家卫都是优秀的。

CCTV-4里曾播放过湄公河。旧照片的颜色。在湄公河的渡船上，西贡的街道上。女孩遇见了那个来自中国北方的男人。杜拉斯叙述的角度很奇特，她的文字很有力量，和刀差不多，她把《情人》约会的每个场景都刻在你脑袋里，你能从文字里看到那些场景，堤岸，中国餐馆，小汽车，寄宿学校，小木屋等等。看《情人》，你仿佛会觉得自己就是主人公，忽然你又变成了观众，忽然你又什么都不是了。

《情人》在那些文字之后开始了情感。在老式的有轨电车上，在喧闹的洒吧里，在海边的小木屋中。《情人》继续他们的情感，他们享受性爱的欢娱，他们享受两人一世界的欢娱。暧昧的气息，跌宕的少女情节。忽然一切嘎然停止，剩下的只有无边无尽的绝望和孤寂，就像经历了一场盛宴，到头来依然孤单一人。

一场感情从开始便充满了绝望。当然，我们不能否定它会绝处逢生。只是杜拉斯让它死亡了。小说毕竟还是小说，奇迹总是奇迹。如果能奇迹也能自然发展，它就不是奇迹了。可以理解一个把爱情当作救命稻草的少女，渴望用爱情来拯救绝望的生活，她在底层不断挣扎，疯狂，然后依然失败，早已注定的失败。她其实看的到自己的失败，可她依旧朝失败走去，这个就是爱情。爱情无法永远，而分离可以。

女孩的有些事情是注定的。

时间带走了一切伤痛，然而温柔还是留在心里。

“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：’我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

《情人》读后感 篇3

除却雨果的《巴黎圣母院》和巴尔扎克的《高老头》，记忆中很少读法国作家的作品吧，这两周抽时间读完了杜拉斯的《情人》一书，虽不甚明白，但终究还是稍有体会。正如译者所言，杜拉斯的作品是深涩难懂的，时间空间人物的转换过快，往往使得读者迷惑而不知其所言何物。

我已经老了。

简单的开头，却不知承载了多少岁月的沧桑，世事的煎熬，容颜的摧残；又不知有多少的自悦自喜，心醉神迷，流连忘返，恐怕只有杜拉斯自己能够明白其中的滋味吧。

冷漠的.母亲，贪婪的大哥，懦弱的小哥，绝望是那么的彻底。

然而，终有一天，她遇见了自己的情人，自己也不清楚到底存不存在爱情的情人，只是知道，她需要他，而他也需要她。当白日已尽，他们在一起相互取暖，相互慰藉；有时，她会莫名觉得眼前这人像是自己的父亲，但就是这样他们彼此拥有。

可是后来，他们不能在一起。

港口消失了，接着，陆地也消失了。航船横越大洋，她最后还是走了。

再后来，经历几次结婚，生孩子，离婚；最后，他带着他的女人来到巴黎。他给她打来电话，她一听声音，就听出是他。他说：我仅仅想听听你的声音。她说：是我，你好。

后来他不知道和她再说什么。

故事到此为止，仅此而已，你不知还会发生什么，但那不重要了，是吧？毕竟往事已成追忆。

总体来说，小说大多关于爱情、死、希望这些观念。

没有爱的爱情，爱的对象便变成了“物”。

“继而引出极度的痛苦，深可悲戚的情景，而运笔又偏于枯冷，激情潜于其下，悲剧内容既十分沉重又弥漫全篇，很是低沉悲伤。”

《情人》读后感 篇4

我不知为何杜拉斯直到七十岁才提笔铭刻下一段普蓝色的回忆，并像穿膛的利剑般真切。

而她曾说过：“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一疏一饭，而是一种不死的欲望，是疲怠生活中的英雄梦想。”渴求写到这里，像喷雪的江河，满眼绝望却不乏激昂。在这样一往无前的追求里，没有真正的交谈，只有相互相应的哭泣，像凝重而自由的湄公河，携尸首在深不可测的漩涡中，奔向远处。

所以说生活是热烈的，又是无奈的。生于连绵的山丘之中，对于这种情感的见识是像骨肉一样真实的。我能轻易攀上一峰之顶，却不见危楼高百尺的庄严，消逝在视野深处的旷野，更没有钢风铁水的挣扎，多的是其行不远的轻薄的.无奈。我能清晰地看见玫瑰红和粗钢蓝交织的天空中，平静和喧嚣一样在涌动翻腾，走动逼近。而就在视线之中，我可以毫不费力地辨出回家的方向。有时不禁感叹，安逸未免也是可怕的。

“她所选择的方向正是世界旋转的方向，迷人辽远的东方。”读到这句话时，总觉得霎是感动，原来世界也在奔流。河水从洞里萨，柬埔寨森林顺流而下，卷走生命的足迹，却留下了冗长的回忆。

我相信回忆的力量，也从不怀疑其深度。在时光的游丝中停住，回望生活，我们可以毫不动摇地着手信仰。但真正的悲剧，是从属一个家族的。杜拉斯的母亲在临走之前，让四五头绵羊围在她的周围。湄公河没有结冰期，但河流似乎冻结在了一起，让思想在河底回流。这时候，她必定会想起那些破灭的希望，冰冷的祈愿，像挽歌一样被轻轻唱起，终凋萎落地。

同样，在驶向法国的轮船上，杜拉斯还是出于悲伤，在肖邦的圆舞曲中哭泣起来，因为金钱而爱上那个中国男人的自欺之言在情感的逆流中不攻自破。

“君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮已平。”也许在奔流和停泊之中，我们才更能体味生命之中的快乐及烟火燃尽的苦涩罢。

而这样的生活态度是属于流浪者的，他们擅长转移历史片刻的角度，道出选择的意义和真谛。王尔德曾说，“我们都生活在阴沟里，但仍有人仰望星空”。也许正是如此，我情愿丢弃行囊踏上旅途，迷失在山光水色之中，忘记快乐背后不可言喻的艰辛。

每次与美好的时光擦肩而过，我并不后悔，它兴许正和我同行。走到以前住过的地方，灰绿带紫的藤蔓尽现墙角，不免会感觉清凉。我总会遇见以前的邻居，他大概已经五十几岁的样子，下巴上的痣颜色变淡了些，青灰色的胡子略长。他会有些惊讶地向我问好，随便谈及以前我大哭时满脸涨红的样子或其他角落里的故事。这样的下午，是最容易让人感到激动的。

抬头的瞬间，变幻莫测的云彩慢慢散开，延展微笑并伸出手臂。从西斯廷到莫高窟，我同世界一起奔流。

《情人》读后感 篇5

断断续续看了快一个月了，本来一本不算长的小说是用不着这么长时间的，不过因为这样那样的原因中间有三个星期都没有看，今天再看起来也完全没有断层的感觉。之前对于《情人》的名字并没有什么特别的感觉，甚至完全没有与书有太多联系起来，将其作为拥有较多独立性的存在。直到再次拿起书一口气读完最后的几百页才豁然理解“情人”这个词起着怎样点睛的作用，修子对于爱情、对于婚姻的看法其实跟我理想中是很像的，当爱情锁进婚姻的契约里就很难保持爱情的纯粹了，所以现在有很多婚后感情破裂的例子，我们能说他们当时都不是相爱的吗，显然是不能的。

在古代，人们的平均寿命很短，封建意识也很浓，所以我们基本不会看到会有感情破裂的婚姻，好像之前每一对人都能从一而终，白头偕老。而现在，人们活到六七十岁实在是太平常了，三四十年的时间里都深刻的`爱着这个与自己朝夕相处的人的可能性，我想真的不是一个大概率事件。生活的琐碎不仅能磨灭理想，更能浇熄爱情。不是说一起旅行是检验情侣合不合拍的有效方法吗，一起生活能让我们更全面的认识对方。很多时候我们爱上一个人不是爱上了他（她）的全部，我们爱上的只是一部分。所以对于修子不想做妻子只想做情人的想法我还是挺能理解的。“情人”和“妻子”，看起来似乎都觉得“情人”更好看一些（微笑）。当然，我并不是为那些有外遇的人士找借口，也不是提倡外遇，只是想说，如果你已经对自己的爱人做出了承诺，那就别招惹承诺外的人。为自己的所作所为负责是每个人都应该的。暂时就说怎么多吧，要去吃饭了。